被风吹来吹去，宛如一管长箫

    托到落日面前，照亮了最暗淡的一日

    仰起脖颈，沉入了落日的最后一刻之中去

    裸着脚奔跑，脚是可以感受疼痛的，

    就像感受到了速度那样快

    就像亲吻了前额之后，才亲吻了

    一道阴影，我在其中受困已久

    我的玫瑰，我的残片浮在水面

    语言的来临，剥开了我大脑中生长的

    那些果实，剥开了我颓丧生活中的外衣

    我升起了旗帜，为了变成灰我首先是一朵花

    ——《时光翩然而至》

    读着海男诸如此类的诗歌，我甚至感觉到非常慌张。在海男的诗歌里，就连人的存在都是不可靠的。时光也是不可靠的，时光随着人的心灵的存在、形象的洞见闪现了瞬间，就销声匿迹了。更重要的是，这种闪现与语言的修辞关系融为一体，其本性上是语言的显现，人在海男的诗中只是一个失魂落魄的影子。一切价值观、理性、知识、庸常的生活、所谓现实，在海男的诗中，都只是影子。就像一棵树在地上投下了影子，影子在树木旁边，随着树木动荡不安，而时光中的树木，也只是树木而已，树木的背后没有别的。这棵在光影下显现的树，就是语言。请看《历史》一诗：

    我的历史像沙粒一样挡在眼前

    沙粒累积起我所呼吸之中的一种雾

    它像翅膀一样载动着我从低处

    往高处盘旋，所以，我看见了巍峨的山脉

    我的翻身刹那间会覆盖我的历史

    在我身体之下是温热的一只只土豆

    在土豆下面是根茎彼此缠绕不休

    我的历史在中间颤抖，除了为幸福而叫喊

    我的历史从不喊叫，因为喊叫是无效的

    我用镜子的圆平息了尖锐的语词

    我的历史今天在云南的一只蝴蝶下面隐循

    它滑翔而去，从不喊叫，因为喊叫是无效的

    海男的作品的语言关系是非常复杂的，这一点，就连她自己都不是十分清楚。如果她是一个很清楚的人，也许就写不出许多意想不到的杰作来了。前面已经提到，海男用负载着传统诗意的语词来消解传统诗意的诗学，现在我要强调说明，仅就这种才华而言，就足以说明海男作为一个杰出作家的禀赋。事实上，真正意义上的先锋作家，就是在其置身的传统诗性中创造诗性、消解诗性积淀、清洗诗学成规的作家。有了这样一种禀赋，最后就看一个作家是否有创造属于自己的文体的能力了。海男的文体是独一无二的，她对文坛的贡献也就在于此。海男文本中的诗性突如其来，没有目的，没有归属，只有恍如隔世的语词的显现。这种显现当然与具体事物有着直接的关系，可是，海男作品中的具体事物，与现实中的事物的自然属性没有关系，它们只是一种诗性的单纯的存在。且看《鱼儿来临》一诗：